Arabako Arte Ederretako Museoa k Francisco de Goya margolariaren lau grabatu serie nagusiak hartuko ditu lehen aldiz lurraldean, ‘Fantasía y razón’ erakusketan, 2027ko otsailera arte bisita daitekeena. Erakusketa hau mugarri bat da, ez bakarrik aragoiar maisuaren 200 grabatu biltzen dituelako, baita pinakotekaren arduradun izan den Sara González de Aspuru zuzendariaren erretiroa ere, 41 urteko zerbitzuaren ondoren. Bilduma hau, gainera, modu ezohikoan iritsi zen museora, Juan Celaya Letamendi Fundazioaren zorrak kitatzeko ordainketa moduan.

González de Aspururentzat, erakusketa hau bere lau hamarkada baino gehiagoko karreraren "urrezko brotxa" da. Arte garaikideko erakusketa ugari komisariatu baditu ere, aitortzen du Goyaren izena "unibertsala" dela eta, zalantzarik gabe, "gailur" moduko bat dela.

Erakusketak artistaren serie ospetsuenak eta aztertuenak biltzen ditu: ‘Los caprichos’, ‘Los desastres de la guerra’, ‘Tauromaquia’ eta ‘Disparates’. Zuzendariaren esanetan, hauek dira "garrantzitsuenak, ezagunenak, esanguratsuenak eta aztertuenak". Bere eragina, azaltzen du, XIX. eta XX. mendeetan zehar hedatu da, "artistak, idazleak eta zinemagileak inspiratuz, planteatzen dituen gaien egungo garrantziagatik".

Serie guztien artean, González de Aspuru-k ‘Los desastres de la guerra’ nabarmentzen du, bere gordinatasunagatik eta egungo garrantziagatik, "ia haragia oilo" jartzen duen obra bat. Goyak 1810 inguruan hasi zuen serie hau, Napoleonekiko Independentzia Gerran, Zaragozako setioaren izugarrikeriak ikusi ondoren. "Desmembraturik agertzen diren gorputz kopurua, pilatuta, benetan deshumanizatuak daude, hori da heriotzaren gauza izugarria", zehazten du. Obrak ez du soilik gudu-zelaia erakusten, baita biztanleria zibilari eragindako ondorioak ere, hala nola gosea eta espekulazioa.

Borroka amaitu ondoren ere izua ez da bukatzen, gerraren ondoren Fernando VII.aren absolutismoa iritsi baitzen, gogorarazten du. Zuzendariarentzat, Goyaren lanean "mezu unibertsala dago, eta, zoritxarrez, gerra guztiei aplika dakieke".

Goyaren grabatuen etorrera ordainketa bidez ez da hain salbuespenezko egoera, foru museoen funtsak elikatzeko lagungarria baita. González de Aspuru-k azaltzen duenez, figura hori existitzen bada eta erabili bada ere, inoiz ez da eskuratu hainbesteko bildumarik museoak lantzen duen XIX. mendeko eta Gerra Zibileko kronologiarako.

Bere zuzendaritzapean, museo honek, Arabako "museo guztien ama" deitzen duen honek, bere nortasuna sendotu du. "Arte garaikidea dugu, batez ere, eta hori da agian funtsa", dio. Azken 25 urteetan, bilduma ia 3.000 obra izatera iritsi da, Ignacio Díaz de Olano bezalako figura garrantzitsuekin.

Bere ondareari buruz, pozik dio: "Nire aztarna utzi dut, ulertzen dut, 41 urte hauetan guztietan; norbait etorriko da aldatuko duena eta bere irizpideak izango dituena, baina nik pozik nago".

Etorkizunari begira, zuzendari ohiak "museoekiko interes orokortua" ikusten du adin-tarte guztietan, gazteengandik hasi eta "hirugarren adina" arte, indar handiz nabarmentzen dena. Arrakasta honen zati bat sare sozialei egozten die, "horretan laguntzen ari baitira", "Pradoko zuzenekoek 20.000 bisita pilatzen dituzten bezala", eta turismoaren gorakadari. "Bidaiatzen duen publikoari gustatzen zaio toki guztietakoak ez diren lanak ikustea, baizik eta zerbait espezifikoa, lokalagoa", hausnartzen du.